《律诗入门-格律新解》

风语

                                                                          《律诗入门-格律新解》
                                                                                    作者：风语
前言：
    一些关于格律诗的传统著作，都是用“举例法”来说明“格律”，书中往往列出很多各种格律的句式，一些耐不住性子的读者往往看的眼花缭乱，不知其然。有不少爱好律诗的朋友，苦于不懂格律，望而却步。本文是笔者在总结了前人论述的基础上，采用数学逻辑分析方法对“格律”从新解析，从本质上揭示出律诗的声韵规律；最通俗简明地为初学格律诗的朋友，提供一种不用死记硬背的学习参考。本文与传统的论术方法有所不同，但殊途同归。
诗词格律主要包括三部分内容：音调、用韵、章法。其中以音调最为重要。学习和了解诗词格律对创作来说很重要。会用才能活用，不会用只能乱用。
                                                                    
                                                                     第一章、格律诗的基本概念        
一、格律诗
    “律诗”是近体诗的一种，起源于南北朝，成熟于唐初，因格律严密，故名。律诗大多为五言、七言体；亦偶有六言体。其中，每首十句以上的称为“排律”；定格为八句，四韵或五韵的，五、七言律诗，称为“格律诗”；分别简称为“五律”和“七律”。在一般情况下也把格律诗简称为律诗。
律诗都是由两个句子配成一对的偶句集合组成，“一对”句子称为“一联”。五律、七律的第一联（1、2句）称“首联”，二联（3、4句）称“颔联”，第三联（5、6句）称“颈联”，第四联（7、8句）称“尾联”。每联的上句称“出句”，下句称“对句”。
格律诗中间的两联（颔联和颈联）要求“对仗”。第二、四、六、八句必须押韵，第一句由平声字收尾的则也要押韵。格律诗押韵要求严格，都要用平声韵，且一种韵押到底，不允许相邻的韵通押。（个别新派学者认为律诗可压仄韵的，有争议！）
五律、七律的第三、五、七句，不需压韵，但必须用仄声字收尾。第一句也可以用仄声字收尾。格律诗的格式，如图示：
          （首句仄收不入韵式）                （首句平收入韵式）
     首联   ○○ ●● ○○ ●                  ●● ○○ ●● △
              ●● ○○ ●● △                 ○○ ●● ●○ △         
      颔联  ●● ○○ ○ ●●                  ○○ ●● ○○ ●         
              ○○ ●● ●○ △                 ●● ○○ ●● △
              
      颈联  ○○ ●● ○○ ●                 ○○ ●● ○○ ●
              ●● ○○ ●●△                 ●● ○○ ●●△
      尾联  ●● ○○ ○● ●                 ●● ○○ ○ ●●
              ○○ ●● ●○△                 ○○ ●● ●○ △

（同联中的“出句”与“对句”之间，平、仄要“对”；联与联之间平、仄要“粘”）

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平仄规格  ○平声 ●仄声 △押平韵  （“七律”去掉前边二字就是“五律”）
格律诗，具体的“粘”“对”关系及要领，在后文中专门讨论。
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二、绝句
　　“绝句”也称为“绝诗”、“截句”、“断句”。绝句定格为四句。以五言、七言为主，简称“五绝”、“七绝”。也有六言绝句。一般说的“绝句”是指“近体”格式。绝句的平仄和押韵及的“粘”、“对”关系都与“五律”、“七律”相同，其格式是律诗的一半。但不要求句子间像律诗那样的词性“对仗”；但可以对仗。在唐代律诗形成以前的绝句，押韵和平仄较自由，称为“古绝句”。
                                                          第二章、“律句”及其变格规律

一、“四声”与“平仄”
      四声，是汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调。古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。古代汉语演变如下：
     １、平声，演变成阴平和阳平。
     ２、上声，有一部分演化成去声。
     ３、去声，绝大部分仍然是去声。
     ４、入声，在普通话里已经完全消失了，分别并入阴平、阳平、上声、去声。
“平仄”是诗词格律术语：格律中把四声分成平、仄两大类；“平”，即：平声（阴平、阳平），“仄”，即：上、去、入三声。（新韵中没有入声）
二、音调（节奏）
“律句”中，两个字为一个“全音节（双音节）”。每一个字为半个音节（单音节）。“标准”的“全音节”由相同平仄的两个字组成。如：[●●]和[○○]。
在律句中，每个双音节都是一个整体，由前向后依次按平、仄，可任意交替排列。如：
    [○○][●●][○○][●●][○○][●●]。
律诗中的律句，又分成前、后两个“大音节”：七言律句，通常是由前四字与后三字形成两个大音节的句式；五言律句，通常是由前二字与后三字形成两个大音节的句式，如：  
     七言律句，[●●○○]+[●●△]
     五言律句，[○○]+[●●△]。   
七言句式，相当于在前四字后边加了一个豆号，语气在此稍停顿。五言句式也同理。
    如：[红军不怕，远征难]，[万水千山，只等闲]。
          [白日依、山尽]，[黄河入、海流]。
七律诗句，除了通常的上四下三格，偶尔也间杂着上三下四或上五下二的句式，这些句式，都称为“折腰句”(参阅元韦居安《梅话》)。  折腰句，如唐白居易诗：
             [大屋檐、多装雁齿]，[小航船、亦画龙头]。   （折腰句不是规范的格律句式，但不需盲目避之）

三、标准律句
    “绝对”标准律句，由“双音节”按平仄交替原则，可做任意排列的组合。如：
     
    [○○][●●][○○][●●]、[●●][○○][●●][○○]。
   
    七言律句由三个半“双音节”组成，如：
     [●●]+[○○]+[●●]+[○]、[○○]+[●●]+[○○]+[●]。
   
     五言律句由两个半“双音节”组成，如：
     [○○]+[●●]+[○]、[●●]+[○○]+[●]。   

由于格律诗的律句中存在一个“单音节”，这就有了音节排列顺序的问题。排列规则是：平、仄相同的“双音节”从前至后可任意交替排列，“单音节”只准排在句尾，且不允许造成句子“三仄尾”和“三平尾”。按此规则排出的律句，称为：“标准律句”。以“标准律句”为参照，凡不符合“平仄标准”的句子，本文都称为“拗句”，凡不符合“平仄标准”的字都称为“拗字”。
请注意！这里所谓的“拗”和平常说的不“合律”的“拗”，并非等同；这里所谓的“拗”，仅是相对于“标准律句”而言。实际上，作为准律句的“拗句”在律诗中是算作“合律”的；那些算作是“合律”的拗句，本文称之为：“准律句”；后面会还会具体讲到。
五言和七言诗的标准律句排尽，各只有两个句形，如下：
   
    七言标准律句：[●●][○○][●●][○] 、 [○○][●●][○○][●]。
    五言标准律句：[○○][●●][○]、         [●●][○○][●]。      
   
组合这种标准律句，如同幼儿园小朋友用两种不同颜色的积木随意交替排开就是，知道用“双音节”交替排列的原则，就不用去死记句子了！律诗中所有的“准律句”都是由上面两个“标准律句”变格出来的，后面会讲到变格的法则。提醒初学者，只需学会法则，不必死记句子。
四、律句的两大忌讳
标准律句是按相同平仄的两个字组成的“双音节”，交替排列的句式。律句中，平声字与仄声字的数量接近相等，而且是以“双音节”的整体结构，均衡地分布在句中；这是律句的组合原则，请务必记住！

律句的音节排列规律，使其在朗读时富有一种叠错起伏的声乐美感。然而，由于我们在朗读两个字时，总是习惯地把放重音在第二个字上，有时在改变了“双音节”前面一个字的平仄（即改变标准律句中奇数位置上的平仄）后，似乎并不太影响律句的声乐美感。因而，为了更宽范围组词，同时又不破坏律句的声乐美感，于是便有了所谓：“1、3、5不论，2、4、6分明”的说法；是说：标准律句中，奇数位置上的平仄关系可以调整，而偶数位置的平仄一定要按“标准律句”分布，不可变更。这一变通原则，在大多情况下是适用的，即：变格后的律句虽在奇数位置上有“拗字”，但仍算是“合律”。用“标准律句”变格出来的，所有算是“合律”的句子，本文中称之为：“准律句”。实际上，这类“准律句”在律诗中的应用甚至比标准律句还要多。
尽管标准律句可以通过改变奇数位置上的平仄进行变格，但并不完全适用于“1、3、5不论”，如果完全按照“1、3、5不论”任意变格，有时则可能严重破坏律句的声韵平衡；其中，有两种情况是绝对不被允许的：一是使句子出现“孤平”；二是在句子尾端连续出现三个平声字，即，“三平尾”。“孤平”和“三平尾”是律句中的大忌，如在本句中出现，对句也无法对其
“救”之。所以，“孤平”和“三平尾”必须在本句中“拗救”使之不可出现。所谓的本句“拗救”，就是避   “孤平”和“三平尾”。后面会讲到有关“拗救”，本节仅提到为止。   
孤平：是指在以平声字收尾的标准律句中，没有出现两个平声字“紧挨着”的情况。如：
   
    七言孤平句：[○●]+[●○]+[●●]+[○]。
    五言孤平句：[●○]+[●●]+[○]。            
   
    七言的孤平就是七言标准律句[●●][○○][●●][○]    第三字“拗”了的情况，例：[●●][●○][●●][○]
    五言的孤平就是五言标准律句[○○][●●][○]           第一字“拗”了的情况，例：[●○][●●][○]
   （拗：是指改用平声字的用了仄声字；指改用仄声字的用了平声字）
   
    请注意！
在一个以平音收尾诗句里，必须至少要有两个平音字紧挨着出现，才不算孤平；只有以仄声字收尾的律句中，即便只剩一个平声字，也不算是孤平句。
    另外：
    律诗中没有“孤仄”的概念。“孤仄”的概念只在对联中存在。类似问题在律诗中，都包含在拗句的范围。律诗中还有一种“拗式”叫，“三仄尾”。“三仄尾”在唐诗中出现的并不在少，并非偶例，对于“三仄尾”，应该能避则避，但不需盲目避之。

风语

五、律句的变格法则
    绝大部“准律句”的得出，都可以纳入到一套简易法则之中，极个别特殊的“准律句”属于特例，本文在后面单独论述，本节只论及普遍适用的原则。
1、总法则：
以“标准律句”为基准，“奇变，偶不变。避孤平、避三连尾”。凡按此法则变格的句式，都为“准律句”。
   本法则与传统所说的“1、3、5不论”的区别在于：
    A、把七言的第七字、五言的第五字也一并纳入到“可变”的 “通则”之中，在“变”的同时考虑“避”，把“变化”与“拗救”纳入到同一过程中之中论述。扬弃“1、3、5不论”的孤立论述。这样就可以避免了“1、3、5不论”给人带来的疑惑。
    B、把传统认为的两个基本句式：仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平，视为标准律句变格后的“准律句”；将其纳入到单一的“通则”中讨论，避免多重规则。
    请注意！
    a、本文中用括号：[ ]，括着的[●●]或[○○]是一个完整的音节，组合标准律句时，要把一个完整的“双音节”当成“一个独立的元素”来看。
    b、双音节由两个平仄相同的字组成，如：[●●]。如果把“双音节”变成由两个平仄不同的字组成，如：[○●]，就称为“拗”。拗在前边字上的称为：“奇拗”；拗在后边字上的称为
“偶拗”。（在本文中，凡是见到在句子中，有括号：[
]括着的颜色不相同，如[○●]或[●○]，此句就是“拗句”。颜色被改变的地方就是“拗处”或“拗字”）
    c、“奇变”：是指在一定条件下，允许“奇拗”；“偶不变”：是指无论何种情况下，都不允许“偶拗”。
2、避孤平：
    在“偶不变”的前提下，能由“奇变”造成孤平的，只有唯一的情况，就是：由平声字收尾的七言标准律句中，第三字“拗”了，或由平声字收尾的五言标准律句中，第一字“拗”了。
如下所示：
    七言标准律句[●●][○○][●●][○]三字拗后：[●●][●○][●●][○]（孤平句）
    五言标准律句[○○][●●][○] 一字拗后：[●○][●●][○]（孤平句）

出现孤平，一定要在本句中补救；这就是所谓的“本句拗救”。按法则，偶数位置上的平仄是不允许变动的，只能改变奇数位置上的平仄来补救。补救如下：
    孤平句[●●][ ●○][●●][○]把第五字改拗，救三：[●●][●○][○●][○]（合律）
    孤平句[●○][●●][○]改第三字改拗，救一：[●○][○●][○]（合律）

这就是所谓的“一拗三救”（指五言诗）和“三拗五救”（指七言诗）之说。

从以上“拗救”后的句子中，反过来可以这样看：只要一个句子里有两个平声字紧挨在一起，此句就不会犯孤平。有些书中，对“孤平”的定义并不准确，只要记住本文的概念就不会错了。犯了孤平一定要在本句中救，本句不救就没得救了！
    请注意！
仄声字收尾的句子不存在“孤平”一说，在仄声字收尾的句子里，即便句中只剩下一个平声字也不犯孤平。
3、避三连尾：
    “三连尾”包括“三平尾”、“三仄尾”。特别是“三平尾”在律诗中绝对不可出现。“三连尾”可以视为，由“标准律句”末尾的字拗了所造成。本句拗救如下：
   
    七言三仄尾：[●●][○○][●●][●]改五字为平救，变成：[●●][○○][○●][●]（合律）
    七言三平尾：[○○][●●][○○][○]改五字为仄救，变成：[○○][●●][●○][○]（合律）
   
    五言三平尾：[●●][○○][○] 改第三字为仄救，变成： [●●][●○][○]（合律）
    五言三仄尾：[○○][●●][●] 改第三字为平救，变成： [○○][○●][●]（合律）

格律诗中，七言标准律句，第一字和第五字可以“拗”；五言标准律句，第三字可以“拗”，其它奇数位置上的字需要“拗”时，需要“联动”另一奇数位置上的字一起“拗”，才能避开“孤平”和“三连尾”；只有避开了“孤平”和“三连尾”的变格句，才是可以被接受的句子，这种联动关系就是“拗救”的本质。“拗救”的特点，则是以“拗”救“拗”。
对于仄声字收尾的标准律句：[○○][●●][○○][●]或 [●●][○○][●]，因为是仄声收尾；故，没有“孤平”的问题。这种标准律句在变格时，只需避开“三连尾”即可。这种仄声收尾的标准律句：七言的，一、三、五通常可不论；第七字拗时，必须联动第5字跟着拗，以避“三平尾”；五言的，一、三通常可不论；第五字拗时，必须联动第三字跟着拗，以避“三平尾”。
（用“奇变”法则,变格出的句子，只要不犯“孤平”和“三连尾”，都是可以被接受的，像五律中只剩下一个平声或仄声字的句子，因不犯“孤平”和“三连尾”，则属于可救、可不救的句式。）
以上便是律句变格的“通则”。由“标准的律句”按此通用规则变格出来的句子，即便其中有拗处，都是“准律句”；都算是“合律”（可救，可不救的“小拗”句，本文中算合律）。
如果要使格律做到更完美，尽管有些变格出来的“小拗”句可免强被接受，作者还是可以进一步地采用“对句拗救”的办法，使作品的格律从整体上更严稳。后面还会专门讨论“对句拗
救”。
    请记住！
    组合律句时，尽量不要让律句中的平仄，出现较严重失衡的情况。这也是用律的一个遵循原则。
由于“标准律句”只有平声和仄声收尾的两个句式，组成句子的规则又非常地简单，初学格律的朋友只需记住法则：“以标准律句为基准，奇可变，偶不变。避孤平、避三连尾”，即可任意地组合“律句”了！此法则需加以练习，方得领会。按法则练习，最多用一天时间便可熟练。

风语

                                                                     第三章、格律诗的“格式”

格律诗是律诗的一种，就是通常说的“五律”和“七律”（以下简称律诗），前面已作了介绍。格律诗由八个“律句”（包括“标准律句”和“准律句”）按其“规定”的格式组合而成；分为上片四句，下片四句，相当于两个段落。段落中又分“联”；句与句，联与联之间又规定了“粘”和“对”的关系。

一、“联”
    律诗从上至下，都是由“成对”的两个律句组成的，成对的两句，称为“一联”。律诗分为四联，的第一联（1、2句）称为：“首联”；第二联（3、4句）称为：“颔联”；第三联（5、
6句）称为：“颈联”；第四联（7、8句）称为：“尾联”。每联的上句称为：“出句”，下句称为：“对句”。

二、“对”与“粘”
    1、“对”：
    此处所谓的“对”是指声律的“相对”并非指词性的“对仗”。律诗的每一联中，“出句”与 “对句”的音节，在平仄关系上，都要求形成对立（相反）的格式，就是“平对仄”，“仄
对平”。如：
      [○○] [●●] [○○] [●]
      [●●] [○○] [●●] [○]

由于“准律句”在奇数位置上的字可拗变，实际上，不可能在每个奇数位置上平仄都能“对”上；既然奇数位置上的平仄可变；那么，只能要求在偶数位置上的平仄“对”上就算合律。
如：
      [○○] [○●] [●○] [●] ：（三、五字“拗”的准律句）
          2     4      6      （出句与对句在偶数位置上的平仄相反；为“不失对”）
      [○●] [○○] [●●] [△] : （一字“拗”的准律句）
   
  2、“粘”：
律诗的构成规则是：“对句相对，邻句相粘”这里的“邻句相粘”就是说：“联”与“联”之间都要相“粘”。与“对”相反，“粘”，要求在两联之间，偶数位置上的平仄要相同，就
是平粘平，仄粘仄。如：
         [○○] [●●] [●○] [△]
       [○●] [○○] [●●] [△]
           2      4      6      （两联间，偶数位置上平仄相同，为：“不失粘”）
       [●●] [○○] [○●] [●]
       [○○] [●●] [●○] [△]

律诗中不符合以上“粘”、“对”关系的，称为：“失粘”、“失对”，统称为：“格拗”。（注：上、下片之间，同属于两“联”之间的关系，也必须相“粘”）

三、对仗
   “对仗”是指出句与对句之间除了声律要“对”之外，组成句子的词性还要求相同。也就是两个句子间要形成“对偶”关系。对仗的两个原则：1、出句和对句的平仄是相对立的；2、出句
的词性与对句的词性相同，且两句对应的字不能重复。
    词的分类是对仗的基础。概括起来，词大约可以分为以下九类：
　　⒈名词、⒉形容词、⒊数词、⒋颜色词、⒌方位词、⒍动词、⒎副词、⒏虚词、⒐代词
    对仗另要注意四点：
   （1）数词自成一类，“孤”、“半”等字也算数词。
   （2）颜色词自成一类。
   （3）方位词自成一类，如，东、西、南、北等字。这三类词很少跟别的词相对。
   （4）不及物动词常与形容词相对。
    格律要求：律诗中间的两联（颔联和颈联）须对仗，首尾两联不要求对仗。但也有变例，或颈联不对仗，尾联用对仗；首联也可对仗，但比较少见。绝句也可以对仗，但不要求对仗。

1、工对：
指工整的对仗，用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等类。除词性要相对、词类都要相对。  如：“月下飞天镜，云生结海楼” 、“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”

2、宽对：
    与工对相对而言。宽对的要求要宽一些，一般只要词性相同，即可构成对仗。
    如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。” 、“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”。
    比宽对更宽一些的，是半对半不对，用在首尾两联自然是可以的，颔联的对仗也不像颈联那样严格，所以半对半不对用在颔联也是比较常见的。

3、借对：
    也称为“假对”，一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，却又借用乙义而构成工对。除了“借义”，还有一种借对是“借音”。唐人时兴用此对。
（1）“借义对”，如：“借债（寻常）行处有，人生（七十）古来稀”。“寻常”：一种含义为副词。另一种含义则是：八尺为寻，倍寻为常，是数量词。这里用借“寻常”的数词含义来对“七十”；而诗中本意却是作为副词用的。
（2）“借音对”，如：“西山（白）雪三城戍，南浦（清）江万里桥”，“清”借为“青”与“白”相对。又如：“住山今（十）载，明日又（迁）居”。这里是借“迁”音为“千”与“十”对。

4、“流水对”：
指一联中，相对的两句，单独看，意思不太完整，合起来才构成一个完整的意思。如“欲穷千里目，更上一层楼”；“野火烧不尽，春风吹又生”。

请注意！在对仗中，实词“反对为优，正对为劣”，谓之“开合”。同义词相对，比一般正对更“劣”，看似工整，实为笨拙。同义虚词相对，则不为过错。诗中，偶尔用一对同义词也可，多则不宜。而出句与对句整个完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，为诗家之大忌。

四、格律诗的首句入式
    原则上，只要是“标准律句”或“准律句”，都可以被当作首句的格式。然而，格律诗选用何种首句，却比较关键；因为首句一旦确定，后面的句式也就只能跟着它，按“粘”、“对”
的关系写下去了。因为首句的句式决定了整首诗的格式，所以要慎重地考虑。

风语

风语 发表于 2012-4-30 00:30

                            七律 *《咏雪》                 

                                                                                    风语

             冷浸寒香蕊破时，萦风白羽暖红枝。

                             飞从九夏天山远，落过三冬林海迟。

                           

                             一岁魂扬还旧梦，满天意洒又新诗。

                             银妆素裹峨眉赞，岩静长留花放琪！

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意象注释：

盛夏之季，我曾站在天山之巅的一号冰川，望着大雪的飞舞；冬季，我在峨眉又见他与梅花相吻。雪从天上，从不为人知的地方；从遥远的天山飞到林海；在宇宙的时空，历尽沧桑，演绎着千姿百态；处处绽放着生命的美丽，散发着无尽的诗意！（本诗按平水韵）

天山

风语,我衷心 佩服你

赵小丽

谢谢风语分享！欣赏学习了

天际

谢谢风语兄，欣赏学习了！

云水生涯

仰望风语宝贝！{:10_657:}

娇娇

风语的诗读着真舒心，谢谢风语整理分享。

娇娥

喜欢诗但不懂格律，随性诗一首献风语，请笑纳！

柔面拂纱沁心脾，无言无语灵相犀。
四季轮转相知伴，刹刹舞动性妙花。

狂风潇洒，柔风静谧，
丝丝缕缕，缠缠绵绵，
诉不尽对生命的爱意，
乘风炫舞，崖边探戈，
太极舞步，柔美刚毅，
风语，生命禅院美丽！